嫂子我不是真的傻子第1572章 搁谁谁不乐意

曹沾搁下笔揉了揉酸胀的手腕。

烛火摇曳将他的身影拉得细长投在斑驳的墙壁上。

桌案上《石头记》的手稿又叠高了几分。

他望着那跳跃的灯花嘴角忽然泛起一丝苦涩又戏谑的笑意。

这满纸的“荒唐言”字里行间藏着他半生的辛酸泪也藏着他对那腐朽巨厦倾颓的冷眼旁观。

而观察与批判有时无需疾言厉色只需一支纤毫便能刺破那华美袍子下的脓疮。

骂人亦是一门艺术。

他想起刚刚写就的那一回鸳鸯抗婚。

那是个烈性女子平日里温婉和气可一旦被逼到墙角爆发的力量足以让须眉汗颜。

她那嫂子利欲熏心竟跑来劝她给那老色鬼贾赦做妾还口口声声说是“好话”是“喜事”。

曹沾几乎能想象出鸳鸯当时那又气又鄙夷的神情于是他让笔下的她劈头盖脸地骂了回去： “你快夹着你那bi嘴离了这里好多着呢！什么‘好话’？宋徽宗的鹰赵子昂的马都是好画儿。

什么‘喜事’？状元痘儿灌的浆儿都是喜事。

” 写到这里时曹沾自己都忍不住击节叫好。

这骂得何等奇巧刁钻！“好画”谐音“好话”宋徽宗、赵子昂的画再精妙与你嫂子这等人的“好话”一样都是虚浮无用甚至包藏祸心的东西。

“状元痘”是天花出痘灌浆本是性命攸关的险事却硬被说成“喜事”恰如把做妾这种火坑说成是“喜事”一样荒谬绝伦恶毒至极。

一个年轻丫鬟能有这般急智和锐利的讽刺正是借她之口抒己之愤。

曹沾满意地捋了捋胡须这明着骂要骂得酣畅淋漓骂得入骨三分。

然而并非所有角色都如鸳鸯这般能将愤怒直白地宣之于口。

更多的“骂”是藏在身份地位之下的暗流涌动。

比如那位平日里吃斋念佛、道貌岸然的王夫人。

曹沾的笔锋一转勾勒出这位贵妇人的另一副面孔。

金钏儿与宝玉调笑几句她便一个巴掌扇过去厉声斥骂：“下作小娼妇！好好的爷们都叫你教坏了。

”那声音里的狠戾与她平日里的慈眉善目判若两人。

还有对庶子贾环她更是毫不掩饰厌弃一句“黑心种子”便将大家族中嫡庶之间的倾轧与冷漠暴露无遗。

即便是对心肝宝贝宝玉她也常带着“放屁”这类粗鄙的口头禅。

曹沾写这些时笔端带着冷峭。

他就是要撕开那层温情的面纱让读者看到在这钟鸣鼎食之家那些高高在上的统治者内里是何等的粗鄙与冷酷。

他们的骂是权力碾压下的肆无忌惮。

若论骂人的花样百出、气势磅礴则非琏二奶奶王熙凤莫属。

曹沾赋予了她一副伶牙俐齿骂起来如疾风骤雨又泼辣又刁钻。

训斥侄儿贾蓉：“别放你娘的屁了！”揭露丈夫贾琏的丑事：“什么‘多姑娘’‘少姑娘’‘脏姑娘’‘烂姑娘’还有伙嫖的粉头……”这些话语如同锋利的刀子又像市井俚语的大杂烩从这位管家奶奶口中喷薄而出形成一种奇特的张力。

她骂得越是大胆泼辣越是显出她在贾府中特殊的地位和强悍的个性也越是映照出这个家族内里的污浊不堪。

曹沾写凤姐骂人常常是带着一丝欣赏的欣赏她的生命力哪怕这种生命力是带着毒性的。

她的骂是权力与性格交织的表演。

但曹沾觉得最高级的“骂”并非诉诸言语。

言语终有尽时而无声的刻画往往更具绵长之力。

他对于那位“品格端方行为豁达随分从时”的薛宝钗便用了这样一种更为幽微、也更耐人寻味的方式。

他精心为书中的主要人物设计了居所每一处宅院的名字、格局、景致无不是人物性格与命运的注脚。

宝玉的“怡红院”一个“院”字彰显其富贵闲人、众星捧月的核心地位是繁华与温柔的象征。

林黛玉的“潇湘馆”“馆”字清雅是接待贵客之所暗合她客居的身份与孤高不俗的品性那几竿修竹便是她风骨的写照。

探春的“秋爽斋”“斋”是高洁雅致之地符合她精明豁达、有男儿气概的性情。

李纨的“稻香村”田园风光旖旎秀丽与她守节寡欲、教养幼子的生活状态相契合。

迎春的“紫菱洲”“洲”立于水中央有宽广包容之意却也暗喻她懦弱退让、最终被吞噬的命运。

惜春的“蓼风轩”和室名“暖香坞”“轩”小巧精致“坞”是隐逸避世之所正是她冷眼看世、最终遁入空门的预兆。

那么薛宝钗的“蘅芜苑”呢？ 曹沾写到此处时笔尖微顿露出一丝意味深长的笑。

“苑”他特意查考过古义之一便是帝王畜养禽兽、以供游猎的园林。

《说文》有解：“苑所以养禽兽也。

”用这样一个字来命名一位淑女的居所其用意不可谓不深。

他接着细细描摹这“蘅芜苑”的景象：“进了蘅芜苑只觉异香扑鼻。

那些奇草仙藤愈冷愈苍翠……牵藤引蔓累垂可爱。

”初看是奇景细品却觉怪异。

及至进入屋内更是了无生气：“雪洞一般一色的玩器全无。

案上止有一个土定瓶瓶中供着数枝菊花并两部书茶奁、茶杯而已。

”如此素净近乎于苦修与一个待选才女、皇商千金的身份格格不入。

满苑所种多是杜若、蘅芜这类香草在曹沾笔下它们“都不是那旺盛的正经植物”是“草藤怪石”带着一股野逸、清冷甚至有些阴森的气息。

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