时砂遗楼第45章 拓片的制作过程

梅雨季的潮气像块浸透水的棉絮裹着老工作室的雕花木门发出细微的吱呀声。

江浅将铜钟最后一道加固的麻绳解开时指腹触到钟体上凝结的铜锈凉津津的触感混着淡淡土腥味漫上来。

这双手曾被师傅夸赞 “骨节生得巧”此刻却因常年接触碱性清洁剂指缝间泛着微微的白虎口处还留着去年修复汉代石碑时被碎石划伤的淡疤。

这是她今晨从文物局库房接回的明代弘治年间青铜钟钟体表面覆盖着厚薄不均的铜绿十二道云雷纹间的铭文已有三分之一漫漶不清尤其是 风调雨顺 四个主纹字右半部分几乎被氧化层吞噬。

望着钟面江浅耳边突然响起三年前师傅临终前的咳嗽声：“浅丫头遇到残缺的字要像听老人讲故事先别急着补全……” 工作台的玻璃罐里泡着七八种拓印工具最常用的鬃刷在清水中舒展着半旧的毛茬。

江浅先取来软毛牙刷蘸着稀释过的柠檬酸溶液轻刷钟体表面。

铜绿遇酸泛起细小气泡沿着钟体弧度汇成浅绿的细流在搪瓷盆里积成薄垢。

刷到 雨 在凹槽时刷头突然被什么东西卡住 —— 半片指甲盖大小的碎瓷片嵌在笔画转折处边缘还沾着暗红的铁锈。

她下意识咬住下唇这动作跟二十年前初次观摩师傅拓片时如出一辙。

换上弯头镊子前她对着掌心呵了口气试图驱散指尖因紧张泛起的凉意。

医用酒精棉片反复擦拭镊子尖端直到金属反光里映不出半点杂质才敢轻轻探入凹槽。

瓷片与铜体摩擦发出细碎的 滋滋 声每移动半毫米都要停下来观察钟体表面是否留下划痕足足用了二十分钟才将这片不知何时嵌入的异物取出。

此时她后颈已沁出细密的汗珠在发梢凝成小小的水珠。

处理完表面污垢江浅开始调配拓印用的浆糊。

案板上摆着晒干的白芨片、新磨的糯米粉和一小瓶医用明胶。

按照师傅传下的古方她先将白芨放入陶罐熬煮淡金色的药汁在文火上翻滚时整个工作室都漫着清苦的草木香。

记忆突然翻涌十二岁那年在师傅家后院她因偷尝熬煮的白芨汁被苦得直掉眼泪师傅却笑着说：“这苦味是老祖宗留给拓片人的醒神汤。

” 待白芨汁滤出冷却再按 1:3 的比例调入糯米粉最后加入少许明胶增加黏性。

搅拌时手腕要保持顺时针画圆力度轻了粉粒会结块重了则破坏浆糊韧性这手法她练了整整三年才达到 如搅蛋液般顺滑 的境界。

此刻她一边搅拌一边在心里默数圈数这是师傅教的老法子确保每次调配的浆糊都分毫不差。

裁纸环节需要绝对的专注。

江浅从樟木箱里取出安徽泾县特制的单宣纸这种纸薄如蝉翼却韧性十足专为青铜器拓印定制。

她用竹尺量出比钟体铭文区域大两寸的尺寸刀刃在宣纸边缘游走时余光瞥见箱底压着的泛黄照片 —— 那是她出师那天师傅举着她的第一张完整拓片笑得眼角的皱纹都挤到了一处。

必须屏住呼吸保持手腕平稳 —— 稍有歪斜整张纸就可能在下一步上纸时出现褶皱。

裁到第三张时窗外突然传来闷雷她的手微微一抖纸角出现一道极细的毛边。

这张纸立刻被归入 备用 对拓印讲究 一次成纸任何瑕疵都可能在捶打时造成致命失误。

她揉了揉发酸的肩膀想起师傅常说：“拓片人的肩颈要能担得起千年的重量。

” 上纸是整个流程最考验功底的步骤。

江浅将调制好的温浆糊用羊毛刷薄薄涂在钟体铭文区浆糊温度必须控制在 38 度左右凉了黏性不足热了会损伤宣纸纤维。

刷浆时要顺着铜钟的弧度打圈确保每个凹痕都被均匀覆盖。

她忽然想起第一次独立上纸时紧张得把浆糊刷成了深浅不一的色块被师傅罚站在拓片墙前看了整整三小时。

接着提起宣纸像托着一片轻盈的云对准位置后缓缓落下指尖从中心向四周轻轻按压让纸面与铜体完全贴合。

当纸角出现第一个气泡时她迅速用鬃刷侧面轻敲气泡立刻顺着刷痕方向排出这串动作连贯如舞蹈每个落点都经过千次练习形成肌肉记忆。

可只有她自己知道每次上纸时心跳都会不自觉地加快仿佛在等待一场未知的宣判。

真正的挑战出现在捶打环节。

江浅换上纯棉手套握住枣木制成的鬃砸刷开始顺时针方向捶打纸面。

鬃刷的弹力、落力的角度、捶打的频率三者必须达成微妙的平衡。

太轻无法让宣纸陷入文字凹槽太重则会打破纸面。

捶打 顺 字的走至底时刷尖突然在某处打滑 —— 那里的铜体有块不易察觉的凸起导致宣纸未能完全贴服。

她深吸一口气想起师傅教的 “三停三看” 法：停手、停眼、停呼吸看纸面、看铜体、看工具。

放下鬃刷对着凸起处哈了口气趁纸面微潮时用骨制磨板轻轻推压直到纸面完全陷入笔画深处指尖触摸能清晰感受到文字的棱角。

此时她的额头已经抵在了钟体上呼出的热气在铜绿表面凝成细小的水珠。

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